Når det «prioriteres»

I en av Norges hovedkommuner, Bærum, diskuteres gode samferdselsprosjekter — Fornebubanen og forlengelse av Kolsåsbanen, omdiskuterte samferdselsprosjekter — Ringeriksbanen, og dårlige samferdselsprosjekter. Bærums-politikerne har bestemt seg for at de like godt vil ha: alt sammen. Her er et innlegg fra Budstikka 13. mars:

Romerikes Blad - Prisrevolusjon for pendlere

Anmeldelse: Rasismens retorikk

Frode Helland
Rasismens retorikk. Studier i norsk offentlighet
Pax, 2019

På baksiden av denne boka står forfatterens tre foregående bøker nevnt: Ibsen on Practice, Ibsen and Distant Visions og Ibsen on Theatre. Som boktittelen antyder har ikke Helland begått en fjerde Ibsen-bok på rad — «so now for something completely different».

Jeg ble henvist til Rasismens retorikk under en fagfellevurdering (snikskryt). Av de seks kapitlene handler de to første om mellomkrigstidas antisemittisme, som er temaet jeg har ønsket å sette meg inn i. Jeg vil derfor kommentere det mest, men konstaterer først at det er et stort hopp i tid til kapittel tre, som handler om rasisme mot svarte. Og da mer spesifikt tanker om svarte som kom til uttrykk i en av episodene i NRK-programmet Hjernevask (2010). Til sist følger tre kapitler om islamkritikk og/eller islamhets.

Noe av dette har stått i det tunge tidsskriftet Agora, som synes å være Hellands hovedprosjekt i tillegg til Ibsen-forskningen. Likevel preges Rasismens retorikk mer av langkronikk-formatet enn det akademiske format. Kapitlene 3–5 mangler klar problemstilling og avgrenset datamaterie. I større grad er kapitlene en reise gjennom et landskap av ideer der Helland først tar for seg en islamhater, så en annen. Et av Hellands hovedanliggender er å vise hvordan ulike typer retorikk har blitt normalisert, og det lykkes han vel med. Men de han argumenterer mot, har bare dårlige sider, mens de som støtter opp under Hellands argumentasjon, har ingen dårlige sider. Det føles noen ganger litt meningsløst å lese om. Framstillingen er nokså polemisk. Undertegnede leser noen av de rasistiske påstandene som humor, om enn det kan være alvorlig nok for de som rammes.

Til tider blir det trøttende å dvele ved den kontemporære islamdebatten med gjengangere som Cora Døving, Sindre Bangstad og Hege Storhaug. Og en person går igjen mer enn andre, men får meg til å lure meget: Hvor viktig er Kjetil Rolness i det norske samfunnet? Noen som plukker opp denne boka om 100 år må måpe over hvor mye viktigere harstadværingen framstår enn alle andre. At Helland skulle argumentere mot Rolness, slik han gjør med Hege Storhaug, kunne en ane allerede før lesningen. Men der Storhaug er sitert med to tekster (to bøker, siden «det som står mellom to permer, er ikke et resultat av innfall og øyeblikksstemninger») og andre debattanter siteres med 4–6 tekster, er det sitert hele 37 Rolness-tekster. Rolness fyller nøyaktig én side i litteraturlista. Literally a whole page! som amerikanerne ville sagt.

Så der Helland får et halvt kapittel ut av Eivind Saxlunds antisemittiske bok Jøder og gojim, dundres det på med Rolness-referanser nok til et helt kapittel. Forholdet mellom dybde og bredde tyder nok også på at Saxlund vil huskes om nye 100 år, mens Rolness’ mer efemeriske produksjon vil glemmes fortere. (Vil bøkene hans om postmodernisme leve lengre?) Ellers er Saxlund-analysen helt streit, i likhet med den andre halvdelen av kapittel 1 som tar for seg Halldis Østbyes Jødeproblemet og dets løsning. Bokanalysen kunne gjøres, og har blitt gjort, mer utfyllende av andre. Sammenhengen mellom antisemittismedelen og de fire siste kapitlene i boka blir også noe springende, tross aktive intensjoner om det motsatte. Helland synes for øvrig ikke å vite at Saxlund-søksmålet i 1923 hadde å gjøre med en dagsaktuell reutgivelse av Jøder og gojim, ikke at de påståtte injuriene ble uttalt 13 år etter bokutgivelsen (beklager hvis søksmålsreferansene er vanskelige å ta — google it).

Hellands kapittel 2 inneholder spennende anslag til en kvantitativ analyse av skriverier om jøder. Her skiller metodebruken seg skarpt fra resten av boka. Kort sagt er det søkt på jøde/jødisk og varianter av dette, i alle aviser fra 1918–1940 som ligger på bokhylla.no — i alt 2 milliarder ord. Dernest har han søkt på forskjellige ominøse ord som «revolusjon», «finansskandale» og sett om disse befinner seg i 15 ords avstand fra jøde/jødisk. Helland skriver forresten «vi» i denne sammenhengen; altså trolig ham selv og en Lars Johnsen ved Nasjonalbiblioteket (ikke han i Josimar) som det står at har hjulpet til med den kvantitative analysen. Detti e’ itt’no for en rettoriker!

Resultatet av analysen er fiffig. For eksempel nevnte norske aviser ordet «finansskandale» 20 ganger oftere i nærheten av ordet jøde/jødisk, enn det ble nevnt uten at jøde/jødisk sto i nærheten. Det framgår imidlertid ikke hvilken politisk farge disse avisene hadde, noe som er viktig å vite, men sitter man med det originale datamaterialet foran seg, kan man klikke seg inn på hver enkelt avisutgave.

Feilkildene finnes. En ting er at avissidene kan være skannet feil slik at «jødisk» ikke gir treff fordi bokhylla.no tror det står «jcdisk». En helt annen ting er en manglende høyde for — sånn det står i boka i hvert fall — at perioden 1918–1940 inneholdt ganske forskjellige rettskrivninger. Det er søkt på bolsjevik og revolusjon, men bolchevik og revolution burde også vært med. Hvis søkeverktøyet er caps-sensitivt, noe som antydes, kan også det være en fallgruve, da noen aviser holdt seg med store bokstaver i substantiver i gjeldende tidsperiode. I tillegg burde flere ord ha vært søkt på. Med forbehold om at ikke alle ord som er søkt på er oppgitt, mangler for eksempel mange ord tilknyttet stereotypien om jøden som kapitalist: bank, børs, spekulasjon, valutapolitikk, renter, gjeld, lån…

Temmelig mange aviser er heller ikke skannet, og blant de som er det, kan plutselig enkeltmåneder eller halvår mangle. Det er godt mulig at Bokhylla likevel har kommet opp i en kritisk masse slik at utvalget kan gi resultater som med 95 % sannsynlighet representerer den faktiske avis-«populasjonen».

En siste ting å nevne med analysen er imidlertid grafene, som jeg ikke skjønner. Helland gir oss linjediagrammer hvor de seks linjene forklares med følgende etiketter: Jacc, Jacks, Jadana, Jaclsk, Jadcn, Jaclska. Er det meningen at jeg skal skjønne det?

Eventuelt måtte forlaget Pax luket ut dette, sammen med den rare blandingen av parentesreferanser og fotnoter. I en gjennomgang som Helland gjør av ei bestemt bok finner man noen sidetall i en parentes, andre i en fotnote.

PS. Malapropos: Helland leder Senter for Ibsen-studier i Oslo. Det er greit med et slikt senter, men har de noengang tatt ansvar for å gi ut noe om Tancred Ibsen? Enn om Lillebil Ibsen? Jeg spør for en venn.

Video-viderverdigheter #2

På tidlig 1970-tall var man redd for at ungdom skulle sniffing, likeledes bruke LSD, kanskje også bli radikalere. På tidlig 1990-tall var tagging en betydelig skremsel, likeledes satanisme. På midten av 1980-tallet, i hælene på sataniske sangtekster og aids, fikk videofilm mye oppmerksomhet. Filmer kunne nå ses hjemme, for så vidt sammen med foreldrene, men noe av innholdet kunne kun ses før foreldrene kom hjem fra jobb, for å si det slik. Jeg skal ikke diskutere dette i lengre format her og nå, men da jeg i fjor fikk oppdraget med historieskriving for Hauger skole kom videofilm-bekymringene opp. Meningene var delte.

Først rykket skolens inspektør ut i pressen (Budstikka 31.1.1985):

Skolen hadde imidlertid også en rektor. Han måtte gripe pennen og skrive at dette var
«klisjepregede overdrivelser som gir en fordreiet situasjonsbeskrivelse». Han mente at video-skulking ikke var registrert i noe nevneverdig omfang på deres felles skole. Dermed mente han å legge saken død. Det lå vel til rektorrollen at mediediskusjoner om egen skole ikke var noe man ønsket. På 1980-tallet var det uansett allerede nok av, hva skal vi si, spesielle hendelser rundt ei rekke bærumsskoler, hvor lærdom og læring ikke var hovedfokus.

Men hva med Omholt-Jensens ønsker for Bærum? Hun lanserte også tre tiltak.

Kommunen måtte prioritere «utleie av kvalitetsfilmer på biblioteket». Dette har jo blitt gjennomført i dag, skjønt det er ikke sikkert 13-åringer og voksne har samme begrep om kvalitet. De to siste tiltakene gjaldt de råe filmene i videoutleiesjappene. (Ja, barn — det fantes.) De burde merkes med «alder og saklig informasjon» slik at barn ikke uforvarende leide massakrefilmer, og så burde kommunen kunne inndra videoutleielisenser. Dette var gjennomført i California, sa hun. Av Reagan.

Budstikka fortalte imidlertid, tilfeldigvis samme dag som hun lanserte forslaget, at det ikke var sikkert kommunale vedtak var så betryggende. I april 1984 hadde kommunestyret nemlig vedtatt «en uttalelse der næringsdrivende oppfordres til ikke å bidra til omsetning av bilder og skrifter» som var pornografiske. En slik kampanje var utvilsomt beslektet med anti-video-bestrebelsene. Men var noe gjort? Nå i januar 1985 ble det interpellert om saken i kommunestyret.

«Og ordfører Gunnar Gravdahl måtte med beklagelse meddele at man ikke hadde foretatt seg noe som helst».

Video-viderverdigheter #1

Som sagt skulle filmsensorene i Norge forhåndsse alle filmer for å sile dem overfor publikum. Arbeidstiden på annenhver dag skyldtes at filmene var så rå og rystende at de trengte en dag på rekonvalesensen. Jeg henviser videre til en masteroppgave. Men også på 1980-tallet fantes noen som ofret seg i denne rollen, og da i kunnskapens tjeneste.

Mer følger.

Meget vellykket – bare to besvimte

Noen ganger må bare kilden tale for seg selv.

Hadeland 30.9.1958

Kilden får likevel ikke tale for seg selv 100 %, for den kan settes i en litt bredere sammenheng. Film har lenge vært et sterkt medium. Derunder har filmsensur vært et hett tema i over hundre år, som det er skrevet en del akademisk om. Da jeg tok mitt første — og eneste — universitetsfag i medievitenskap lærte vi at filmsensorer kun jobbet annenhver dag, fordi de måtte ha en hel dag på å komme seg etter alle sjokkene.

I was a teenage

Green Day har gjort mye bra. Og så har de gitt ut nytt album nå.

En musikkanmelder trekker fram de ulike låtene. Ei av låtene heter «I Was a Teenage Teenager» og anmelderen sammenlikner med Weezer. Det er sikkert sant, dessverre, og bedre er det ikke på Genius.com hvor det heter at «I Was a Teenage Teenager» er en referanse til «I Was a Teenage Anarchist» av Against Me! fra 2010.

Kilden (som jeg kommer tilbake til) gjør meg usikker på om Green Day har husket albumet I Was a Teenage Teenager av Moral Crux fra 1994. Samme år som Green Day slo gjennom. «I was a teenage» hadde for lengst blitt en liten catchphrase i pop punk-sjangeren. I Was a Teenage Rocker er en annen utgivelse, av den italienske gruppa The Manges. En kjent variant av uttrykket har vi i Screeching Weasels låt «I Was a High School Psychopath».

Så er det på tide å jukse litt, og ikke overraskende viser det seg at «I was a teenage»-uttrykket stammer fra 1950-tallets filmbransje. I Was a Teenage Werewolf fra 1957 ble raskt fulgt av I Was a Teenage Frankenstein, og deretter talløse referanser. IWTW ble forresten utgitt i tospann med filmen Invasion of the Saucer Men, en tittel som går igjen som låt på The Lillingtons’ album Death By Television, nå er vi tilbake i pop punken igjen.

Her kommer vår hovedkilde, Billie Joe Armstrong i Green Day, inn. Han forklarer om å skrive om tenårig tenåring: «I wanted to write a song about what it is like to grow up as an ordinary guy. There are so many extreme teenagers in art, whether werewolves, anarchists, or vampires.»

Han gir med andre ord et lite nikk til I Was a Teenage Werewolf fra 1957, I Was a Teenage Anarchist» fra 2010 og (nå gjetter og jukser jeg drøyt mye) filmen I Was a Teenage Vampire fra 1959. Ser ikke noen bevisst referanse til Moral Crux der.

Da gjenstår det bare å trille terningkast. «I Was a Teenage Teenager» av Green Day: terningkast 1. «I Was a Teenage Anarchist» av Against Me!: terningkast 1. I Was a Teenage Teenager av Moral Crux: terningkast 4.

Albumet NOFX har begravd

Da er billetter kjøpt til showet Punk in Drublic på Spektrum i juni, med NOFX, Pennywise, Circle Jerks og andre. Blir bra det. NOFX forventer jeg lite fra, men at de kjører mange classics (og instant crassics) er sikkert. Statistikken er klar, det spilles alltid mye fra Punk in Drublic. So Long and Thanks for All the Shoes får også kjørt seg, men låter fra skiva som kom i mellom, Heavy Petting Zoo må man svært langt ned på lista for å finne. Hvorfor?